Ucraina in bilico

Il primo turno delle elezioni presidenziali in Ucraina ha dimostrato quanto il Paese sia ancora diviso tra filo-russi e indipendentisti. Una serata all'Opera di Kiev è una metafora della situazione politica. Visita sul luogo del febbraio 2009.

Serata all’Opera Nazionale di Kiev, memore di fasti pre e post-sovietici, nota soprattutto per il balletto classico. Qui la Fracci e la Cosi si sono esibite come étoile, con grande successo. Qui il sovietismo ha portato frutto, ha creato meraviglie sceniche e ha coltivato voci di grande bellezza.

È un perfetto punto d’osservazione quello dell’entrata all’Opera. Si scorge il popolo e l’aristocrazia, pellicce e giacconi da scaricatore, scarpe di capretto tirate a lucido e scarpe da ginnastica sfondate. Ci sono bambini melomani e donne con maquillage che paiono impalcature; intellettuali di mezza età in vena di carinerie con le ragazzine e maschi latini che portano nel bel mondo le loro prede.

L’interno del teatro non è cambiato di un pelo da cent’anni in qua. Hanno solo cambiato il velluto rosso porpora delle poltroncine, sebbene queste vivano e si nutrano ancora di polvere. Mentre le decorazioni sono antecedenti al periodo leninista, più simili a quelle dei teatri di Vienna che non di Mosca o San Pietroburgo. L’atmosfera non è delle più leccate – viene rappresentato il verdiano Ballo in maschera –, ma ha un suo cachet, quasi una sua vena di raffinata normalità che, non lo nego, ha un suo fascino sottile.

Accanto a me è seduta un’intera famiglia – padre, madre, tre figlie, una zia – che pare essere composta solo da melomani. La figlia più piccola, una biondina tutto pepe che siede proprio nella poltroncina accanto alla mia, pare conoscere a memoria ogni passaggio dell’opera verdiana, tanto che spiega alle sorelle maggiori i passaggi più complicati della di per sé complicata trama del libretto di Antonio Somma. Con le dita, tamburellando sulla poltroncina dinanzi a lei, finge di suonare il piano. Il ritmo è perfetto.

Ma la sorpresa più inattesa – o forse nemmeno tanto – si presenta all’apertura del sipario. Sì, perché le scene dipinte dallo scenografo paiono una perfetta rappresentazione del neoclassicismo dell’impero brezneviano. Con il dettaglio perfido che le colonne sono pendenti, i soffitti sbilenchi, le prospettive semplicemente sbagliate. Ad arte. Operazione sapiente, senza dubbio, che svela l’indubbia perizia dello scenografo. E la sua nostalgia che s’evapora con lo sciamare degli spettatori alla fine della recita verso i tassì e le grandi suv che anche qui certificano il trionfo, momentaneo si spera, dello sregolato capitalismo alla Putin-Bush-Schroeder.